假的，练琴必须要高抬指。钢琴的发声原理要求手指起码做到两点：1手指独立，2手指有力。手指不独立，一个音弹成几个音。手指无力音弹不实。
只有高抬指一个办法既练手指独立，又练手指有力，所以练琴逃不掉高抬指。
问题是到底啥是高抬指？手扒拉在琴键上，一根手指一个琴键然后一根一根手指抬高高吗？
这么练你让四五指不独立的初学者怎么进步？他抬起4指一定5指跟着抬，手指能独立吗？
正确的高抬指第一步要抬胳膊，手放松，胳膊带动手腕落下全部力气传导到手指上，再使到琴键上，一个一个手指来，保持落键手指放松，这样手指才会越来越独立，也越来越有力。
经过这一步，再练所谓的高抬指，手指的力量和独立性才能真正提高。所以高抬指＝高抬胳膊+高抬指，循序渐进，不可跳步。
欧美人并无高持抬指一说。在《哈农》指法练习出来时，曾出了许多昏招，那时人们在探索更高更快的炫技技术。也把当年的许多习琴之人练成残废。最著名一位是克拉拉丈夫作曲家评论家舒曼，把手指练残了。他的好友肖邦先生为此还专门发过一个对“高抬指”的诟病，认为这不符合手指运动的自然属性，于是后来伟大的钢琴诗人就此也做出了许多钢琴触键技巧上的探索。更流畅的触键，自然而美的音色。当后期印象派德彪西，据现场观摹钢琴家说，为了他的印象式音响效果，德彪西弹琴时手指是平的。其实在触键这一块，一直都在发展与变化中。“高抬指”只是非常多触键中的一种，它在欧美一般用non legato（非连奏）在去称谓。是巴洛克及古典时期普遍适用的击触技法，我们想象一下：一种似连非连，似断非断的颗粒性音色。一种轻盈的，如清风拂水般晶莹剔透的音色。（大家可以去听听内田光子在弹奏莫扎特的奏鸣曲时，有很好的演驿）。国内对“高抬指”迷之神往，是一种炫技派所主导的思维在做妖而误入当年舒曼时期的坑中。假如没有旅欧美回流，对这一“捞B”之歧途加于斗争，国内主流炫技派之山头，永远在错误概念下狂奔，继续肌健炎下去。
