抖音再造神曲。
3月中旬，全网掀起了一阵《惊雷》花式翻唱热潮。在抖音视频的强势推动下，《惊雷》更是获得了超50亿播放。
但火热归火热，《惊雷》引起的争议连连，首先是被杨坤怼“不是歌”、“难听”、“俗气”，近日又被曝出抄袭……
一直以来，对于“喊麦”这一内容形式的争论从未停息，这种节奏性强、情感宣泄词语泛滥的表演形式，近年来伴随着直播短视频平台的崛起而闯入人们的视线。
而今，借这场争论而闯入更多人视线的《惊雷》，也让“喊麦究竟算不算音乐”的问题再度成为了话题中心点。腾讯音乐率先表态，表示不再接受MC喊麦类音乐人入驻认领申请，以及不再通过MC喊麦类作品的发布请求。
而引起更多讨论的是，为什么《惊雷》会火？
《惊雷》风波
从《学猫叫》到《少年》，每隔一段时间，总有几首令人难忘的爆款神曲萦绕在大众的耳边，“洗脑”力度十足。而要数近日话题度最高的的，莫过于一首《惊雷》。
4月10日，杨坤在抖音直播过程中，受观众要求，希望能听他来一首最近爆红的网络神曲《惊雷》时，杨坤愤怒地拒绝了他们的要求。
“真是给了我一个惊雷啊。”杨坤在直播间说道：“要歌没歌，要旋律没旋律，要节奏没节奏，要律动没律动”，评价其“难听”、“俗气”，同时还表示“以后喜欢听《惊雷》的不要进我的直播间！”
4月11日，MC六道以原唱者的身份发布视频回应，称“汝非鱼，安知鱼之乐”，每个人审美不同，图个开心就好，更直言《惊雷》现在比杨坤的任何一首歌都火。
随后又在12日发布微博，对于杨坤批评《惊雷》事件进行梳理、汇总。
杨坤也在抖音发布短视频再度回应，表示自己“咖啡呢，我也爱喝，大蒜呢，我也爱吃，但是《惊雷》就算了”，并呼吁不要浪费公共资源，将于4月17日晚八点半在抖音直播，“好好聊一下现在的网络音乐”。
然而，一波未平，一波又起。4月14日，《惊雷》又被曝抄袭。音乐人成学迅在视频中表示，自己和他人共同创作的一首《姑娘跟我走DJ》被MC六道完全剽窃。
把《姑娘跟我走DJ》的前半部分按照1.5倍的速度播放，再和《惊雷》进行对比后可以发现，两首歌几乎一样。目前，歌曲《姑娘跟我走DJ》评论区已经被“抖音来的”“支持维权”等评论占领。
此外还有人爆料称，《惊雷》的歌词也是也是抄袭了小说《天王主播》，在该小说第五百五十一章的开头，就同《惊雷》的歌词一模一样。
对此，MC六道于15日出来回应称，对在直播中对成学迅出言不逊的行为表示道歉，并展示了《惊雷》一曲具体的音轨。
他还表示，确实有使用过《姑娘跟我走DJ》的demo，但并没有上传，会对仅标有原唱的《惊雷》保存，下架其他非自己创作的版本。
这一解释没有得到《姑娘跟我走DJ》原作者成学迅的认可，他也再度回应称，此事件已经进入了司法程序。
而针对歌词抄袭，他也喊话称《惊雷》是创作于2013年，该小说是在2017年发表的，希望小说作者可以出声说明真相。
自此，整个事件暂时告一段落。
喊麦是音乐么？
一直以来，对于“喊麦是不是音乐”的质疑声从未停止。而此次杨坤同MC六道的“惊雷之争”也再次将喊麦带到了大众的面前。
那么《惊雷》到底算不算一首歌呢？
不少音乐人看来，这无法算得上一首歌，不仅杨坤评价它是“要歌没歌，要旋律没旋律，要节奏没节奏，要律动没律动”，甚至许多观众也都表示“这玩意又土又俗，也能叫音乐？”“惊雷到底是怎么火的？”“真的有人听吗？”
虽然争议不断，但《惊雷》确实是有人“听”。
据抖音数据显示，截止至4月17日下午17时，#惊雷的话题播放量已经高达55.5亿次；在收录《惊雷》的音乐平台排行榜中，该歌曲也登上了4月15日的飙升榜第三名，飙升率达到36%。
2016年，伴随着众多语音聊天室和直播形式的出现，活跃于三四线城市和乡村迪厅夜店的喊麦也逐渐走入了用户的视野中。
歌词中夹揉着“江湖”、“君王”、“沙场”、“千秋等看似意味十足的字眼，再带上节奏性强、具有新鲜感的特点，得到了一批用户的关注。
当各大直播平台都将目标瞄准秀场直播的激烈竞争形势下，喊麦以其另类的形式在直播平台占据了一定的位置。
大量的喊麦主播相继入住直播平台，走入公众视线，通过原创或翻唱的形式开始大规模传播喊麦作品，并拥有了数量巨大的粉丝群，其中就包括了MC天佑等知名主播。
2018年，伴随着天佑被封杀，喊麦又再次淡出了人们的视野。
如今，《惊雷》的火爆再度将喊麦推向了风口浪尖。但主流音乐市场，也因此掀起了“喊麦究竟是不是音乐”的讨论。
腾讯音乐率先表态，2018年发布声明，表示不再接受MC喊麦类音乐人入驻认领申请，以及不再通过MC喊麦类作品的发布请求。
当审丑内容成爆款
“这里并无不尊重喊麦受众的意思，只是作为文化的生产者，音乐人的肩上是承担着一些责任的。李宗盛说过，‘各位的审美决定我们这个时代音乐的面貌’。”
在回应完“大蒜和咖啡”的言论后，杨坤也在微博里写下这样一段话。
作为文化传播的重要载体，有教室里正襟危坐的课程教导，亦有生活中娱乐放松点滴的潜移默化。
如今，大众对“喊麦”群起而攻之，看似仅是阳春白雪、下里巴人的不同喜好，但究其核心，更多的在于对“喊麦”这种娱乐形式所传递出来的文化以及精神内核，对整个用户群体和社会造成的潜移默化的改变。
由于短视频短平快的特点，容易进行规模化传播，再加上歌曲可以被二次改编，通过短视频这类方法简单、速度快的传播渠道，也就更容易打造爆款神曲。
而像《一人饮酒醉》、《惊雷》等江湖气味、侠客风光词语的喊麦歌曲看似正气十足，虽然在短期内容易获得极高的热度，但却难以带来更为长久的影响，热度也很快就会消散。
更甚至在内容之下，更多的是空洞的表述，充斥着是许多粗糙低俗、含有情色字眼博眼球，影响恶劣的喊麦作品，毫不具备传播意义。
其中，微博大V留几手的喊麦示意图，近日已经在全网疯狂传播。
而今，伴随着人们的生活压力增大，审丑文化的诞生为百无聊赖的人们，在各类线上娱乐平台构建了一个个消磨时间的狂欢现场。
随着用户不断增长，快手、抖音等短视频平台上的内容愈加丰富和多元化，许多以土味、恶搞、无厘头等噱头的安全内容也层出不穷，诸如郭老师、药水哥、giao哥等以“丑”为趣、为美的内容也越来越多。
用户审美观念的改变乃至颠覆，让网络“审丑”风潮愈演愈烈，扮丑也成为草根出名的一种捷径，可谓为了出名无所不用。
但随着这些风口和热度消散，这场因嘲讽、自我消解而起的狂欢生命周期是否能够长久，如今看来确实很难。
“代表如今这个时代的也许是意大利阳台上的鸣奏，也许是北大学生用鲁迅的文章做出的rap，甚至也可以是日本偶像女团冲破偶像边界的《沉默的大多数》。但绝不应该是《惊雷》。”
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