杂技在我国有着悠久的历史，已经沉淀出系统而严格的技艺表达。历史上，杂技泛指各种技艺表演，今天则更加侧重对跳、身体技巧和平衡动作的展现，主要包括软功、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等。
毫无疑问，杂技是对体能和技艺的考验，更是通过体能和技艺展现“美”、抵达“美”的艺术。由中国杂技团创演的《逐风者•男子集体车技》是一个新创杂技节目，不仅展现了杂技技术，而且通过写意的手法和“技术”的加持，体现了与时代同步伐的精神内涵。具体艺术呈现主要有三个方面：
一是让创新从微调迈向颠覆，实现了大跨度的飞跃。车技虽是传统技艺，但男子集体车技却是一个独创。这一创意是对传统女子车技或男女车技的一次飞跃，不只是演员层面的飞跃，更是车技技艺打破后重建的飞跃。这种飞跃具有颠覆性，无论是本体难度还是呈现程度都闪耀着创新的光芒。如节目一开场，就突破了传统“车技”的“转圈”式表演，让舞台呈现出强烈的新意。《逐风者•男子集体车技》中所涉及的技术技巧，离不开演员扎实的“基本功”，是建立在顶功、软功和跟斗基础之上的高难度协调与配合的结果。演员在车行的过程中，需克服自行车拐弯过程中的“离心力”惯性；在此基础上，编导又打造了“人跃双车”“人车对穿”“对穿抖轿子”等“意外”手法。这些流畅、贯穿和“不经意”的动作，是克服跨度、高度和宽度等高难条件后呈现出的“驾轻就熟”与“别出心裁”。
二是全方位展示杂技演员的基本功与配合，引领行业发展。杂技行业类型丰富，竞演标准较难统一。在不同的语境中，特别是对于外行而言，常常会将真正的“创新”与“投机”混为一谈。比如一个节目开创了顶伞的技艺，同行用“攒活儿”方法增加了两把或者更多把的伞，便自称为一种所谓的“创新”，其实体现不出更多艺术精神和杂技艺术的独特创意。《逐风者•男子集体车技》则不尽然。节目中腰、腿、顶的呈现巧妙而自然，看似不费吹灰之力，实则建立在强大基功基础之上，需要精准而默契的配合。据了解，在创演的过程中，单单车速这个问题就需要反复磨合、练习，更别说在车上再做出各种高难度动作。当然，一个好的杂技节目，仅有技术还远远不够，还需要有创意。《逐风者•男子集体车技》中舞蹈和技术的衔接别出心裁，自如而流畅的动作彰显出艺术的魅力，更使得杂技从普通的技艺展示上升到了“剧”的精神表达层面。这种既立足于本体技艺又善于探索技艺纵深度的创新，不仅引领着“车技”类节目进入本体技艺的“真功夫”时代，而且为杂技发展树立了行业新风。
三是以超越具象的意境表达，体现了奋斗、团结、青春和超越的精神面貌。现实生活是艺术的深厚土壤。对于任何一种艺术而言，与时俱进地展现新时代、新局面、新动态、新趋势都是其历史使命。据了解，该节目被命名为《逐风者•男子集体车技》并非偶然。所谓“逐风者”，即逐时代之风、逐行业之风、逐技艺之风，其中折射出编导、演员以及各行各业为理想而奋斗、为民族复兴而贡献力量的千千万万个你、我、他的身影。“逐风者”既是志存高远、勇往直前的时代健儿，又是不畏艰险、砥砺前行的时代弄潮儿，还是面向未来、引领潮流的技艺达人，更是叱咤风云、创造历史的平凡英雄。节目包含一段较为舒缓的自救与互救场景，使节目张弛有度的同时，也体现出一种对生命的深刻洞察，看似信手拈来，实则匠心独运。
中国杂技团运用新手法、新表达和新技艺打造了《逐风者•男子集体车技》这一出高难度的杂技节目。演员的表演流畅而自如，情绪与精神面貌饱满而有张力，舞台的视觉冲击力强烈，道具装置的创新也令人耳目一新。它让懂行的人一眼就能看出编导的精心与决心，演员的甘苦与不易，纵向看继承的程度如何，横向看创新的步伐怎样；让普通观众为其高超的技艺而欢呼，为其流畅的动作而击节，好的节目就是这样雅俗共赏。这种砥砺前行的精神，是《逐风者•男子集体车技》所要表达的精神，也是其自身在创演的过程中自然而然呈现出来的精神。这样的精神引时代风气之先，体现了行业发展中开拓者和领路人的气质面貌。（作者为北京市社会科学院科研处副研究员 景俊美）
