前言
写好五律与七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗的四要素是对仗、押韵、黏连 、平仄。中间二联对仗、上下黏连，押韵要一韵到底（首句可以用邻韵）。学会了五七律，关于诗词格律就明白了，再去学习排律、学习填词就可以无师自通。
下面第一部分先说一下七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：
一、七律四种基本诗体
无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。
1、四种基本句式
1）.仄起平收式 :【仄】仄平平【仄】仄平
2）.仄起仄收式 :【仄】仄【平】平平仄仄
3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平
4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄
去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联 ，简单说12、23、34要相互黏连，中间二联要对仗。这里不细说格律的事，可以参看我的头条文章《 老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律 》
2、【仄】仄【平】平平仄仄有两种变体：
A、第一种三仄尾，
【仄】仄【平】平【仄】仄仄；杜甫很喜欢用三仄尾，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》： 曾苦伤春不忍听。
流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
关于三仄尾，可以看看我的这篇文章：《从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾 》
B、第二种叫做鲤鱼翻波，
【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。降王母，【仄】平仄。
二、老街味道的四首七律
1、平起平收，七律-中秋有怀 @老街味道
故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。
浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。
2、平起仄收 《七律-掌》 @老街味道
青春一掬流沙细 ，掌上空留未解纹。 缭乱织秋巴夜雨， 苍茫辞梦楚江云。
陶公笑我苗多误 ，老杜输他墨几分 。三径藏机荒不扫 ，醉眠舒卷谢殷勤。
掬、[jū]，在古韵是入声一屋。此诗作于2012年，用七律写手掌还是第一次………..
3、仄起平收，首句押韵 《次韵和徐老 八十初度》
八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。
李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。
注：八、十，是常见的派入平声的入声字，用古韵作诗要记住1-10只有三是平声。
去年是徐老八十初度，徐老是青岛诗词学会的副会长，一生致力于古典诗词的推广和教育工作，八十寿辰时自作七律数首，老街次韵和诗一首………..
4、仄起仄收 《七律-重登黄鹤楼 》@老街味道
崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。
钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。
此诗作于2015年，第二次去武汉，重登黄鹤楼………..
注：钢铁重林乱无韵，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常见变格之一（鲤鱼翻波），例如杜甫秋兴：西望瑶池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡；刘禹锡 (唐)送浑大夫赴丰州：其奈明年好春日 ，无人唤看牡丹花。阁，属于入声十药，仄声。
《老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律 必读》
结语
学会了这四种七律的基本诗体，算是敲响了旧体诗的大门。不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。
诗不甚好，抛砖引玉。
@老街味道
诗词创作不可不知 “平仄”是什么意思？
这些常用字，在古代竟然都是仄声，原来他们都是入声字
诗词创作的小秘密 10分钟看明白如何学写五七言律诗
七绝与七律有哪些区别？