秦观一首兼具音韵美、诗意佳、画境幽的压卷小令，读之如飞花入梦

王国维在《人间词话》中说：“境界有大小，然不以是而分高下。”以杜甫为例，“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，“落日照大旗，马鸣风萧萧”属于不同的两首诗，前一句如春风拂面，后一句似铁角争鸣，你不能因个人喜好而随意认为哪一首境界更高。

诗如此，词也一样。词是用来唱的，起调一般偏低，第一句就飙高音十分罕见。苏轼“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，和“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，前者慷慨激昂但不一定起调就是高音。后者风送轻愁，余音袅袅。只是风格不同，境界无从比较。

即便是疏狂诗仙李白，也写过“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”的婉妙深幽。只要是读来让人流连忘返，精神愉悦，心灵净化，就是有境界的好作品。例如秦观的这首被誉为他本人压卷之作的《浣溪沙》，就写得十分精妙。全词如下：

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

题解：

《浣溪沙》原为唐代教坊曲名，后做词牌名也是曲牌名，属南曲南吕宫。

注释：

1. 漠漠轻寒：漠漠，弥漫不散。轻寒，薄寒。

2. 晓阴：清晨的阴霾。

3. 无赖：令人不悦，生厌。怨憎之语。杜甫《绝句漫兴九首》云：“无赖春色到江亭”，指心情百无聊赖。

4. 穷秋：指九月。南朝鲍照《白纻歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜”。

赏析：

“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽”。在一丝寒意中上了小楼，一大早阴云密布，令人不悦，春天仿佛秋天一样，永远也到不了尽头。烟霭淡淡，流水悠悠，画屏幽幽。

上片通过写景渲染出料峭春寒，哀愁如秋的萧索情绪。起句“漠漠”二字将全词笼罩在一个挥之不去的愁绪中，初春被“轻寒”浸身，在兴味索然中独自登楼，赏春变成伤春，皆因一切美好都会随漠漠轻烟而消失殆尽，每一个春天都不会永远停留。

登楼远望，却见阴云不散，笼盖四野。作者用了一个“上”字，将景色从室内转入室外，视野一下子开阔起来。但是，因为有“似穷秋”的“晓阴”，读者并没有看到初春的万物生机，而是无边无际的忧愁聊赖。

无聊之际，回眸却见画屏上的山水画《淡烟流水图》。这一幅山水画和环境描写如此贴合，似乎刚刚临摹完，笔墨未干。眼前景和心中愁咫尺呼应，像是淡淡轻烟，又如潺潺流水，拂之还来。

韩愈在《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》中说：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台”，韩偓《惜春》诗说：“节过清明却似秋”。都是在描述春天的薄寒阴凉，让人心情郁闷不舒。

紧接着由楼内写到楼外，楼内轻寒楼外阴，由景入情，情景交融，起调舒缓宁静，如微风送歌，气若游丝却声声相连，不知不觉引入下片。

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩”。柳絮因风起，如花飞舞，自由自在，恍如梦境，细雨如丝编织成一帘清愁，悠远无边。几枚银钩悠闲悬挂在缀满珠宝的帘子上。

用“飞花”将上片的实景勾勒转到下片的似梦幻景，衔接自然巧妙，又用一组对仗句，“丝雨”对“飞花”，“愁”对“梦”，含蓄轻婉，饶有余味。这一句被梁启超赞为“奇语”。比唐代诗人崔橹的“湿云如梦雨如尘”，更胜一筹。

《宋词赏析》中评价此句之“奇”，说：“第一，‘飞花’和‘梦’, ‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。……但词人在这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。”